我们都知道365行，可现在有多少行了，应该已经无法得到一个确定的答复，因为社会分工已经越来越明确，也越来越细致，不管任何一个行业，也是依托其他行业才能够正常运作，而行业本身的界限也更加趋向明显化、确定化和规范化。在当今的社会中，无人敢说自己无所不知，无所不晓了，这是社会的进步，也是社会的压力，这让我们不得不保持学习，不然就会迷失在这个无比璀璨的世界中。
CSI带给我们的不光是一个条理性极强的侦破案件的连续剧，而且我们还从中可以学习到很多生活常识、工业规则，甚至还有不少法律条例，这也是我特别喜欢看CSI的原因。我可能不像其他人对CSI这部剧集了如指掌，甚至还无法交出所有人的名字，但当他们在案件分析和调查的时候，一丝不苟的职业精神和丰富的知识面深深的吸引了我，我愿意去了解他们的身份背景，更愿意跟着他们去寻找案件中的蛛丝马迹，利用所掌握到的知识进行分析推理。科南道尔，福尔摩斯的作者，他曾经说过：没有完美的罪犯，只有完美的推理。不过在他的年代，推理是破案的主要手段，现场取证和证据举证几乎还没有形成一项职业，于是对人类心理的剖析和现场的分析就成了侦探必备的知识。作为福尔摩斯，虽然是一位职业侦探，但他本身熟读心理学，更加是一名出色的化学家（也许还是一名物理学家，不过当时对物理学家并不尊重，所以福尔摩斯更希望别人称他为化学家），不过他的得力助手华生则是医生，这样他们才能够在不同的领域对案件进行各自的分析，而后整合，不然是无法进行很多案件的侦破的。
CSI中给我印象最深刻的就是格里斯，不光因为他是主角，还有他丰富的生活阅历，他是一名昆虫学家，这个让他在许多案件中能够对真实情况先知先觉，而在更多的时候，他能够指出一些细小之处的关联和调查方向，并指导其他CSI进行该最先进行的分析，并从一些细微之处看到和表面并不相符合的潜在事实。虽然他有些古板，还是一个内八字，但是他无比丰富的知识面令我叹服。
凯思琳，虽然她曾经作过一段不太光彩的舞女，但这个又会有什么关系呢？还记得在《天煞》中的那位飞行员的女友说过：这并没有什么，而且工资高，足够养活我的孩子。更何况，凯思琳比任何人都能够冷静的判断，在许多案件中，凯思琳能够非常准确的把握到嫌疑犯的心理活动，并对社会的黑暗面有着更深刻的感悟，这自然和她曾经的工作经历分不开的。如果她能够和格里斯结合的话，我相信会无比的完美，当然这个只不过是我个人的看法。
还有其他许多调查员，他们虽然各有职责，但普遍都能够看到他们对案件的投入和知识的扩展。就算一个普通的系统分析员，也能够努力提高自己对汽车的了解，从而在许多时候能够给CSI提供非常重要的线索，不过名字已经不记得了，就知道整个部门中就是他最搞怪了，当然，他的拿手好戏就是对DNA和工业材料的分类的了解，可能通过仪器能够完成大部分的成分分析，但是要辨别这些成分组成的物品究竟来自何方，就需要更多的全面了解，而这点上，我们的分析员的能力和他的年纪似乎并不相称。
说了这些，无非就是希望自己能够和他们一样，多了解自己身边的事情，多观察日常生活中的细节，多用心了解之所以燃。当然，我可不希望去做CSI，因为我可不敢面对这些尸体和所谓的证据，但是，多了解一些知识不是一件坏事情，你说是吧？
什么才是记忆？是我们大脑中的细胞信息组合
什么才是真实？是所有人大脑中的细胞信息组合……
凡是看过《memento》的人都会觉得很累，因为导演在和观众玩一个记忆游戏，只有能够快速记忆住前10分钟的内容的人才可以顺利的看下去，不光如此，不能记住10分钟前更多内容的人还无法看明白。观众看得异常投入，甚至用笔不断记录，纸条一堆，可是还是需要再看一遍才能明白，导演让一部低成本的电影成了观众反复掏钱买票的热门电影，其法门也就是在于我们每个人都不愿意承认自己记忆不好，就算不好，也要装着很好……
究竟什么是记忆，如果你记不住，会主动承认忘记了吗？leonard是一个短期失忆的病人，但是他依靠自己有条理的记录生存着，在外人看来，他甚至比一般人还要聪明，因为他是一个调查员，他善于分析事物，分析事实。但是，他不愿承认自己失忆，虽然他逢人就会主动表明自己的毛病，但当natalie直面指出他的毛病的时候，他恼羞成怒，在teddy告诉他”真相”的时候，他依然执迷不悟，他不敢面对失忆的真实，他只敢依靠自己的记忆。这一切，就这么发生了。
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前两天看了一篇文章，叫做《烂片欣赏完全手册》，大受启发，发现烂片的不少好处，于是有个想法，大家把各自认为的烂片罗列出来，用10分统计，看看究竟有哪些可以成为真正意义的烂片。 我先带头。
1.上海电视台的《封神演义》，烂片指数 8 ——这个片子非同小可的烂，可以烂穿屏幕（看不下去砸了电视），也可以烂穿手指（使劲换台造成小手指骨折），甚至可以烂穿楼房（曾经见过一栋楼都在跺脚骂），如此一部曾经是宏篇巨作的连续剧能够到这个程度，可见制作班底的功力非同小可啊。把现代的超短裙放到了可爱的妲己姐姐上也罢了，偏偏胁迫女娲也穿上，这就是谤佛，这个不说也罢了，可也不能让周文王的千军万马就3个旅游帐篷支撑着吧，而且这些个群众演员明摆着吃饭不着力的，大火烧得跑了，也别摆出个中了六合彩的表情吧，这明摆着是对不起观众和导演啊。
2.《千机变》，烂片指数 7 ——怎么说我也是期待过的，可是万万想不到对故事的把握能力下降许多，竟然没有看出吸血鬼的世界中对事物的理解是不一样的，几乎是不断的惊愕中看完了全片，才恍然大悟：原来，这是一部媲美任何经典名作的片子，其中细节不写个千万字的论文是无法解释透彻的。这当口，想起了爱因斯坦的逸事，于是仿造写了一段：当看着三级片，会发现1个小时只有5分钟，当看着《千机变》，会发现5分钟竟然可以说1个小时的故事……
3.《怪兽哥斯拉》，烂片指数 6 ——水平不够，偏偏要学习别人搞个灾难片。可惜没有吓着孩子，却让他们学会了利用垃圾也可以装扮出个什么的。不断地电火花中，泡沫和棉花的气味混杂在一起，演员的汗臭更加是催化剂，就这样使得导演的大脑组织能力彻底丧失，就只记得效忠天皇，可惜小日本天生的四肢短小在磕头的时候难免难以保持长久，于是，一种健身舞流行了起来。这就是为什么日本人的英雄在出现的时候都要来上一段健身舞的缘故。
4.《野蛮师姐》，烂片指数 5 ——野蛮就是一切，可惜导演记错了，成了煽情就是一切。大笔的金钱搭就的布景就为了榨取观众的几滴眼泪，大概也发现不是所有故事都可以做催泪弹的，导演一拍脑瓜，不就是催泪弹嘛，干脆就直接放个不就是了。于是，屏幕上，两个帅哥美女不知为什么就哭在一起，好像不哭个天花乱坠不肯罢休，也不管观众是不是接受哭的道理。于是台上哭成一片，台下笑作一团，观众笑过了，突然一想：不对啊，是不是应该哭啊。于是立刻跟随着屏幕上的眼泪哭开了，这偏偏这个时候，电影结束了。呵呵，赚了钞票还赚了眼泪，赚了……
5.《taxi》，烂片指数 5 ——美国人这点很不好，自己学习成绩不好，也不能把五年级的地理用1年级的语文来代替啊。好莱坞更加如此，明知道原创性已经大大不如从前了，于是全世界搜罗，找到卖座的剧本就要，也不管自己是不是能够消化的了。可怜吕克贝松的经典之作到了美国人手中，变得如此的不尴尬。好在美国人创新意识还是比较强烈的，别的修改不来，把演员换成比基尼美女还是容易的，结果，一不留神，把帅哥司机顺带着就换成了山姆奶奶了……
6……………….
谈论了太多剧情中的案例，我们来看看拍摄这部连续剧的一些小插曲。第一季的第2集中，有一个body躺在解剖台上，从镜头中可以清晰地看到演员的眼珠在不停的转动。
据说国外连续剧都是先拍摄几集，根据观众反应来决定是否继续拍摄，所以前几集的投入不会太大。在国外拍摄中，道具是非常花钱的，于是在尽可能的情况下，会考虑用现成的东西来做。csi中，道具的分量非常重，因为这是一个注重细节的剧集，其中，body的使用频率就非常高，不过在前几集，投入不大的情况下，就不太可能每个镜头每个body都制作真实的模型，于是，老套的麻醉就可以派上用场。这种麻醉并不是全身麻醉，而是类似镇静剂的一种，让人呼吸减缓，全身放松的，这本来并不是很特别的事情，但是，如果拍摄时间比较长的情况下，演员就有可能睡着，这是很有趣的情况，也是没有什么太大关系的情况。作为群众演员，一边睡觉，一边还可以赚钱，却是非常舒服，但是，但是，他做梦了。睡觉可以分为2种，一种是深度睡眠，一种是较浅睡眠，通常，深度睡眠不会做梦，因为深度睡眠进入时间很短，而通常人们认为做梦是发生在休息周期的最后40分钟才开始，而最近的调查表明，深度睡眠同样会产生”快速眼动睡眠”，也就是说，也会做梦，而进入做梦的时间差不多是40分钟到1个小时。
根据好莱坞电影制作方式，会在拍摄前准备好足够的时间表，每一个拍摄绝对不是临时制定的，这点和香港电影相差很大，所以在拍摄停尸房的镜头也是在时间表内，群众演员会比较早就开始化妆准备，这位mr.body可能在拍摄开始一个小时前就接受了药物注射，然后别人都在忙，而他需要休息，放慢呼吸，以免拍摄中胸部起伏（这就是诈尸），可是，准备时间明显比较长，于是，他睡着了。呼吸放慢了，镜头可以顺利拍摄，但是，他开始做梦了，于是，csi中出现了这么一个滑稽的镜头，庆幸的是，他没有打呼噜，因为他的头部是放平了，咽喉没有受到挤压，缺少了打呼噜的必要条件，这也就是没有人发现他在做梦的原因。
不过，从这点可以看出，一个看来很简单的镜头，也许就几秒钟，就2个主要演员，并没有现场的精细程度，却也准备了至少1个小时的时间，这足以证明这部剧集的细致程度，这也是我特别喜欢看的原因。因为，不光csi在寻找他们的证据，我也在找csi他们的小乐趣。
今天是9.18，早上的电视新闻和电台新闻都是烟台专题，看来又是为了招商引资而设的，屏幕中，赫然看到了几个黄皮肤的家伙在鞠躬，从他们那种媚态，可以断言，不是日本鬼子，就是汉奸……汉奸这个词语在如今，说出来会被笑话的，如果把抵制日货当成不是汉奸的依据，估计全中国都要成为汉奸了。在今天，日本已经不敢通过常规途径入侵中国，可是，他们的入侵计划从来没有停止过，从经济到文化，从思维到政治，从日本国内的呼声到钓鱼岛的国家行为，日本鬼子已经全然忘却了当年的道歉，而对于我们中国人来说，却只能在一旁恶狠狠的咒骂着，而无能为力。我不愿去思考为什么会这样，但在这样的日子里，我会深深地去缅怀那些还在悲痛中的亡灵……
70年代出生的朋友的童年，基本上都是在”大刀向鬼子们的头上砍去”的歌声中长大的，耳熟能详的电影名字随手拈来——《地道战》、《狼牙山五壮士》、《地雷战》、《小兵张嘎》等等，太多了，在看过不知道多少遍后，重新听到这些名字依然兴奋，记得当年的我，就会立刻拿出工具房中的玩具枪，找来几个小伙伴开始战斗游戏。那个时候，这些抗日电影对我们而言，是孩子们对英雄的向往，电影中的日本鬼子对我们而言，没有实际的意义，只是坏蛋的象征。在这些电影中，看到的都是充满吸引力的地道、枪支、山峦、跳跃，这些都能够成为孩子们玩耍的梦想，在这些电影下，我们开心并且热闹的成长着，直到有一天，我们看到了更多的抗日电影，也看到了这些抗日电影背后的惨痛和民族的仇恨。如果把我们这代人的成长历史当作抗日电影的历史，那么这些电影已经失去了历史警示作用，而不过是战争游戏的屏幕表现，如果我们还在对《小兵张嘎》爆破了筒子楼而欢呼雀跃的话，我们就将无力去和残酷的现实去抗争，我们要看的，是整个抗日电影的历史，要从那些已经死去的艺术家们留下的点点滴滴中，去寻找一段让整个民族陷入灾难的历史。
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